我也不知道为什么要取这样的标题，总之就是想说一说前两天去的第二届奇点艺术节。去年的首届奇点艺术节纯粹是为了见Tony Cheung，顺便感受到了妖都浓浓的地下画风，这一次发现Tin Town也去了，不惜坐断屁股也要续上啊。

第二届奇点艺术节的场地改到了太古仓码头，宽敞先不提，至少手机有信号，不用像上次一样买个什么东西都要把摊主拉到外面等信号有了再打钱之后再回去继续逛。赶在十一点开门的时间到了，结果延迟到十一点半了，所以是工作人员前一晚喝多了起不来么，只能在太古仓码头拍拍照瞎逛一下。这个大概十分钟就能逛完的地方竟然还是一个景点，看得出来应该是规划成创意园一样的地方，但和各地大多数创意园一样难逃萧条的命运。进场的时候天空开始放晴，队伍并不算长，一进门就开始摩拳擦掌，在第一个摊位就败下阵来。

在Tony的摊位前，我还特地翻出了手机上去年跟他的合照，结果他一看见我就认出来了，即使这样我也并没有特别高兴啦混蛋！在进行了肮脏的敏感词交易之后，再次与自称无良商家的Tony合影，今年的主题是「不高兴」。说好了，明年如果大家都能活着参展的话，就是互捧遗照的冥婚主题了……吧？

两个小时下来，荷包已扁，这时候反倒有些怀念去年毫无信号的地下室了，至少能够打击嫌麻烦星人的不少购买欲望。奇点艺术节，还我血汗钱啊岂可修！话不多说，上图时间！

今年的奇点艺术节位于太古仓码头三号仓，里面非常宽敞，边上还有二层酒水区。

跟去年一样，还是摆摊的形式，买卖双方都可以很开心地互动。

发生再周二摊位，主打利用回收废品制作的玩具。

在微博关注的博主人山狸的摊位，主要也是自制玩具为主。

这次艺术节很亮眼的一木摊位，想收一套！

Small.D（温秋雯）专门为本次艺术节创作的灯饰「猫王音乐台」。

和Tony Cheung的「不高兴」版合照！

Tin Town摊位的隐藏道具——Mr Robert头盔！

太古仓码头一景。

太古仓码头二景。

这次奇点艺术节的全部收获……妈呀都买了些什么鬼！

发生再周二的「废物美容中心」系列玩具之一，下面是Tony Cheung的新作「极乐宝鉴」。

大力的胸针，边上还是Tony Cheung的「极乐宝鉴」，底下是贾叽叽的春晚小品系列插画。

底下是苦脑儿的海报，上面那个是杰利捞的冰箱贴。

底下是贾叽叽的春晚小品系列插画，上面有几张苦脑儿的贴纸，右边那只虫虫卡片是今年的门票。

识郎的限量版新作「红色情歌」，可以说很色情了。

Tin Town以及Kazy Chan的胸针，右下角是今年的官方报纸。

是枝裕和补完计划是从去年4月开始的，当时预计一个月时间把是枝裕和执导的电影长片看完，结果没想到中间竟然拖了一年之久，直到在电影院看完今年拿到戛纳影展金棕榈的《万引き家族（小偷家族）》，才重新提起劲来，不过依然没法看完，姑且把家族题材的看完就好，正好还能美其名曰盘点家族宇宙！液！我可真是个小聪明蛋儿！

第一部看的还是名气最大的《誰も知らない》。看过很多小孩子的表演，往往表演的痕迹非常浓重，但是这部电影一开始就让人有些惊讶，然后又被YOU的表演震惊到了。这真的是日影吗？虽然我看的日影不多，但是多少还有一些先入为主的印象，但是这部影片彻底打破了我的认知。纪录片出身的是枝裕和把140分钟的悲剧拍得如同纪录片一般真实、平静而令人沉迷。

第二部是是枝裕和的处女作《幻の光》，被江角マキコ的演技震撼。通过这两部影片，大概对是枝裕和的影片有了一个定位——真实。看着从观影体验来说，大量的弱光和空镜头以及日常片段可能会让人感觉到如坐针毡，但正是这种日常片段和空镜头，才给人强烈的时间流逝感，以至于由美子半年回到故乡时给人一种恍如隔世的感觉。「她需要有人对她说一声再见」我很喜欢和赞同这句影评。

《歩いても 歩いても》大概是是枝裕和前十年导演生涯的集大成之作。其实，之所以要补完是枝欲和，也就是因为有人分享里其中一个片段，外卖，孩子，家里人的闲聊，没有一点演戏的痕迹。以树木希林碎碎念领衔，一干演员演技爆表，两天的记录，让人想到了自己小时候，家族聚会的场景。家人聊的都是琐碎家常和一些回忆，有开心的，也有痛苦的。晚上，各自回家，步履不停。树欲静而风不止，子欲养而亲不待。但即便如此，没有人会为了双亲停下脚步，很多时候，人生就是这样，不在了，也就不在了；活著的人，步履不停。

看完这三部，花了差不多一年的时间去消化，期间也看了是枝裕和的其他影片，包括《ワンダフルライフ》和《三度目の殺人》，感觉他还是擅长拍跟家庭、亲情有关的现实题材影片。这两部不能说不好，但是非现实题材多少有些让人难以入戏，而《三度目の殺人》虽然是现实题材，但是并不是说家庭关系，并能体现出平淡的精华，何况对比前面看的几部主演的演技，福山雅治还有点用力过猛，略显浮夸了。

前不久，是枝裕和今年在坎城拿到金棕榈奖的《万引き家族》在国内公映了。时隔一年，久违的风味扑面而来。树木希林肆无忌惮地在饭桌前剪着脚趾，安藤樱在闷热的夏日吸溜吸溜吃着凉面，欲言又止的自言自语，不断擦拭不想让人看见的泪水，沉默的真心话，停不下来的步伐。每次看是枝裕和的影片都要感慨一次，为什么他总能挖掘到能够将表演痕迹降到近乎为零的演员！《万引き家族》是《誰も知らない》之后，又一部聚焦社会问题的影片，虽然在影片结构上来说相对松散，但是主旨更加鲜明，在充满柔情的悲剧中，甚至可以让人看到舞动的鞭子。正是这部影片，让我重拾补完是枝欲和家族宇宙的动力。

时隔一年看得第五部家族宇宙，应该是《奇跡》。在一干完美绿叶的陪衬下，两位小主演前田兄弟尤其是前田旺志郎的演技光芒四射，尽管是命题作文，是枝欲和却将主题挖掘得深情而透彻。樱岛火山、棒冰、薯片渣、体温计、颜料、校服、红泳裤、蚕豆苗、硬币、轻羹、自行车铃铛、大波斯菊的种子，以及一家四口永不分离的奇迹，都随着飞驰的新干线列车一去不返，就像每个人的童年，那个夏天，竖起耳朵也再也听不见的蝉鸣。《誰も知らない》和《奇跡》，应该算是我长大之后看过的最好的「儿童片」了吧，只是相比之下，《奇跡》显得难得的轻松与欢乐。

《そして父になる》是是枝欲和家族宇宙中略显疲软的一部，但是尾野真千子和真木阳子真是好看，演技也没问题，唯一美中不足的依然是始终端着的福山雅治，每一个动作，每一个表情都能明显感觉到这是在镜头前的样子。随着剧情的行进，心里想说可能这人性格就这样，但是看到结尾，妈呀果然不行。虽然不算差，但是跟其他人的松弛状态一比较，就觉得太紧绷了， 和《三度目の殺人》一样。

长泽雅美的名字并不陌生，但是看《海街diary》的时候又一次被惊艳到了。是枝裕和电影里的女演员怎么可以都这样闪闪发光呢？长泽雅美也是，夏帆也是，只是绫濑遥和广濑铃稍显做作。虽然备受好评，但是广濑铃光是那个哭戏就让人觉得做作，《怒り》里面也是， 《三度目の殺人》里面也是，只能拉黑了。

是枝裕和家族宇宙里看的最后一部是《海よりもまだ深く》。个人感觉，这是《歩いても 歩いても》最好看的一部，在《歩いても 歩いても》中被群戏淹没的阿部宽这次把「バカ息子」的丧和无能表现得淋漓尽致，树木希林就更不用提了，从前段她说自己看到蝴蝶就开始哭了。您可千万得长命百岁啊，多拍几部电影流芳百世吧。

家族，这是一个人生命中永远都绕不开的话题，即便孤单一人，血缘和亲情也是斩不断的。关于家族的影片很多，但是像是枝裕和那样自始至终几乎拍同一个主题的导演并不多，更难能可贵的是，其中好几部几乎没有特别的戏剧冲突，在很多人看来，拍这些影片是很难想象的。在是枝裕和的家族宇宙中，演员们用近乎自然的表演还原着人生中的几个节点，大象无形、大音希声地敲击着人们心中被忽视的情感羁绊，这可能就是它们被人奉为经典的原因吧。

最后，是是枝裕和家族宇宙的评分，以及《誰も知らない》的插曲「宝石」。

幻の光（1995）
原作：宮本輝
发行：テレビマンユニオン
IMDB: 7.6
Rottentomatoes: 100%
Metacritic: 94

誰も知らない (2004)
发行：シネカノン
IMDB: 8.1
Rottentomatoes: 92%
Metacritic: 88

歩いても 歩いても (2008)
发行：シネカノン
IMDB: 8.0
Rottentomatoes: 100%
Metacritic: 89

奇跡 (2011)
发行：ギャガ
IMDB: 7.4
Rottentomatoes: 93%
Metacritic: 80

そして父になる (2013)
发行：ギャガ
IMDB: 7.8
Rottentomatoes: 87%
Metacritic: 73

海街diary (2015)
原作：吉田秋生
发行：東宝/ギャガ
IMDB: 7.5
Rottentomatoes: 94%
Metacritic: 75

海よりもまだ深く (2016)
发行：ギャガ
IMDB: 7.4
Rottentomatoes: 96%
Metacritic: 84

万引き家族 (2018)
发行：ギャガ
IMDB: 8.1
Rottentomatoes: 100%
Metacritic: 93