北京 – 刀片和禁煙區

費那奇和帝都光影

03/06/202303/06/2023 猴紙瓦力評論

因為7月的一次緣分，本來想著2022年費那奇北京動畫周又能多一層不同的含義，結果因為疫情去年的費那奇從11月17日無限期延期，終於在上個月確定在3月重開，想到去年從抱著被帶走的風險也要去到考慮再三抱憾取消行程，隨後費那奇才公布延期，今年反而能名正言順無所顧忌地好好住上幾天，也算是歪打正著吧。

這次依然還是順便逛了兩個展，一個是位於UCCA Lab的H.R. Giger X Sorayama: Approaching（吉格爾與空山基：明日迫近）和位於北京友誼商店的首屆北京藝術雙年展。空山基的展之前在上海看過個展，但這次還是沖著吉格爾看了一次，畢竟異形的美術設計也算是一絕了。結果到了現場發現……嗯，就很小，東西也很少，雖然機械塑像可能數量可能超過上海，但是克隆房就略顯可憐，這也能算克隆房嗎？參觀者比克隆人還多呢！吉格爾的作品其實也不多，嗯……期待未來能有個展吧……至於北京藝術雙年展……一開始覺得這種聽起來比較高大上甚至有些官方的展應該會異彩紛呈，但事實上就……老氣橫秋……倒也不能說毫無看點吧，但還是以本土學院派和傳統藝術作品居多，甚至不如北京友誼商店這個展館本身看點多……

北京藝術雙年展里算是比較亮眼的作品，來自瑞士藝術家Fragmentin的《Endangered Herbarium（瀕危植物標本集）》，2022

吉格爾與空山基：明日迫近，空山基的作品《Sexy Robot Floating ver. 2（漂浮機械姬版本2）》，2022

吉格爾與空山基：明日迫近，吉格爾最重磅的作品之一，源於電影《異形3（Alien 3）》的雕塑《Necronom（死靈版本2）》，2020

回到北京藝術雙年展，相比起展，北京友誼商店這個場館本身更有看頭……

北京藝術雙年展，陳哲的《關於891次黃昏心靈活動的百科全書》，之前在上海展出過

北京藝術雙年展，嗯……這個應該不是作品……

最後再來說說費那奇吧。這次雖然也翻了不少作品，但更多的還是展映環節，看著費那奇的吸引力越來越大，有越來越多厲害的國際短片紛紛參展，實在是一件令人高興的事情。這次依然是參加了費那奇最後一天的全部放映和閉幕式，獲獎作品裡讓人印象比較深刻的影片應該是João Gonzalvez的《Ice Merchants》和肖君逸的《番茄餐廳》，其他作品感覺晦澀的更多了，不知道是不是錯覺，感覺今年冗長高逼格的作品也更多了，尤其是那種一個畫面直接放個幾分鐘的……不論如何，百花齊放總部千篇一律強得多了，希望明年能夠繼續陪伴費那奇吧！

João Gonzalvez的《Ice Merchants》拿到了兒童動畫獎

肖君逸的《番茄餐廳》拿到了費那奇獎評委特別提名獎

今年的費那奇還吸引了法國的《Au revoir Jérôme》、智利的《Bestia》和以色列的《Letter to a Pig》等近兩年在各大國際影展都有入圍或得獎的佳作

志願者打卡照

得獎者+工作人員+志願者大合照！

電機的最終審判

12/16/202112/16/2021 猴紙瓦力評論

這幾年都會趁著參加費那奇北京動畫周的機會，去北京逛一逛展。這次剛好趕上UCCA年度大展、義大利國寶級藝術家Maurizio Cattelan的中國首次個展The Last Judgment，自然更加不能錯過。

雖然去過很多次798，但仔細回想了一下好像這還是第一次去UCCA，整個展館並不大，不過也算是Naurizio Cattelan的集大成個展，其中就包括了Novecento（2007）等用馬匹標本製作的作品。這些馬匹或者安靜地吊在半空中，或者腦袋砸進牆裡，由於是真實的標本，因此作為當代藝術出現時還是略顯震撼。它在讓人驚嘆之餘，也莫名產生了屍體帶來的死亡焦慮和心悸，同時，又能察覺到一絲戲謔。然而，這一系列作品在國際上也引發過爭議，其中以Untitled（2007）為甚。有評論家認為「It’s an exodus we』re witnessing, not a search for freedom…Cattelan』s horses do not seek freedom but survival」，但也有人質疑「What kind of world do we live in where people find entertainment from a horse with its head buried」？而Naurizio Cattelan自己也坦言「Of course, not all exhibitions can be artworks…One of those cases where the whole is much more than the sum of its parts」。（來源）

除了死馬之外，展廳里另一個焦點作品就是Comedian（2019）。這根被膠帶固定在牆上的香蕉也許是展館裡最多人駐足觀看的展品了，在商店裡也可以在各種周邊看到它的身影，彷彿成為了Naurizio Cattelan的代表作一般。無論是Untitled（2007）還是Comedian（2019），我們可以感受到Naurizio Cattelan身上的一些反骨。他的作品挑戰生命，挑戰自然，挑戰藝術，挑戰權威，玩世不恭，靜靜地等待著參觀者的最後審判。

有時候，我們看展，也許也應該在走近一步的同時，內心多一分抽離。展品是否稱得上藝術品，藝術品是優是劣，參觀者心中可以有自己的好惡，但也不必為此而忿忿不平，另一方面，如今國內的藝術展越來越多，參觀者也更應該有所選擇，買票之前多了解一些，自然也就不至於花錢找罪受，走出展館還在罵「這特么什麼玩意兒？」

Comedian（2019）。根據Vogue之前的報道，這好像是認真的香蕉，如果壞掉了就根據作者的指示換一根新的……（來源）

Spermini（1997）。中文翻譯《精迷你》，算是比較原汁原味的翻譯了，看這些人頭在牆上的輻射範圍……嗯，就量蠻大的……

No（2021）。這個作品還蠻震撼的，尤其是和後面的Novecento（2007）一起看的時候

We（2010）。算是對藝術家組合Gilbert & George的作品In Bed with Lorca的重構，嗯，或者也可以叫做parody

Mini-Me（1999）。這個小人有很多版本，屋頂、櫃頂、書架，不過姿勢和神情差不多都是一樣的。後面還有一排看起來很逼真的鴿子標本

跟著名的Novecento（2007）合影

另外，這次在798逛的時候偶然在IOMA發現了明和電機的展《超常識創造力工廠》。距離上一次在上海被這個日本音樂組合震撼到，已經過去了五年，詳情可以看一看當時寫的日誌《不會音樂的工科男不是好極客》，後來還去看過他們的演奏會，所以也算是滿熟悉了。這次應該是他們在北京的首次個展，於是猶豫了一下，還是買票進去了。

這次北京的展算是明和電機集大成的展了，基本上上海展的東西都在，此外還多了一些這幾年新出的玩意兒，只是舞台稍微小了一點，演出似乎也沒有第一次看上海站時候的震撼了，可能是因為少了人偶Punch Kun（拳擊君）和Renda Chan（連打醬）腦袋彈飛的橋段，也可能是看太多次了（？）……好在換裝環節也保留了下來，當然還是必須要穿起來拍個照噠！

海報合影！

一模一樣姿勢的換裝合影！

二刷費那奇

12/15/202112/15/2021 猴紙瓦力評論

這輩子最牛的事情應該就是和費那奇北京動畫周的結緣吧。雖然總覺得以自己的能耐難以高攀這樣的活動，但既然已經進入了這個家庭，那麼當例行的翻譯工作如期而至的時候，我又像打了雞血一樣奮筆疾書。

今年的工作比去年多一些，遇到的問題也多一些，雖然沒有像The History of Ukraine那樣超大文字量的動畫，但一部日英雙語互相雙關的Polar Bear Bears Boredom還是折磨了我很久，更別提非主競賽單元Re-Vue裡面圖文無關讓人頭禿的生澀學術文句了。不過，總算，今年也是如期完成了任務。在經歷了一次不可預測的延期之後，北京之行最終敲定了時間。

不過在去北京之前，還是發生了一次防疫烏龍。在定行程的時候，突然發現自己雖然沒有中高風險行程，卻被北京列為暫緩進京人員，北京健康寶彈窗，禁止購買進京機票和車票。北京方面說是這邊社區的問題，打了這邊社區查了一下又說沒有問題，是北京那邊的問題。好在當時網上也出現了非常多北京健康報彈窗的問題，沒過幾天就有新聞說公安介入復驗。終於在出發前那周，北京健康寶終於恢復，還好因為疫情，機票也沒有漲價，也算是在最後時刻趕上了第二次的費那奇之旅。

去年的費那奇，門票和周邊都是自己掏錢買的，畢竟在現在的大環境下還能堅持做國際交流活動真的很不容易，必須要支持。不過這次，組委會過於客氣，不僅給了我一天的贈票，還塞了一堆周邊，比去年還要豐富，讓人十分過意不去。在閉幕式後，我被拉去參加了聚會，和天南海北不同專業的人聊天，大家伸展著不同的觸角，去尋找彼此共同的價值，產生共鳴，也是一件特別神奇的感覺。

回到費那奇動畫周本身，雖然看的單元不多，但是還是有兩部作品讓我印象深刻，一部是王之珩的《患者的心態（Patient’s Mind）》，還有一部是蔡源青等六人的《木官木才（Coffin）》。前者是一種關於死亡的意識流作品，雖然劇情簡單，寓意稚嫩，但是畫面極具風格，手法也充滿創意，作者本人也很可愛（？）……那什麼，影片最後獲得了費那奇獎評委特別提名獎，也算是很不錯的反饋了；後者的速寫風格筆觸細膩，故事起承轉合一氣呵成，成熟而極具張力，最後奪得了最大獎——費那奇獎。兩部作品都在網上都有資源，十分推薦！

患者的心態
Patient’s Mind
王之珩
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