都說今年是奧斯卡大年，因為最佳影片的提名多達9部，而我自己都不敢相信，今年竟然特別難得的把這些提名影片全部刷完了。下周就是奧斯卡頒獎禮了，不想做預測，因為入圍奧斯卡其實已經證明了影片的質量和口碑，至於誰能拿獎不乏隨機性和偶然性，青菜蘿蔔各有所好，自知自己的口味不算大眾，因此就在這裡把奧斯卡最佳影片提名影片和看過的其他提名影片排個序吧。
第一梯隊，無論如何都愛到死的三部分別是「Three Billboards Outside Ebbing, Missouri」、「I, Tonya」和「Blade Runner 2049」。說來慚愧，大名鼎鼎的科恩嫂Frances McDormand的參演電影除了「Moonrise Kingdom」之外我一部沒看過，不過看完「Three Billboards」之後應該忘不掉了，這個外表強硬，內心柔軟，讓人不怎麼喜歡的悍婦擊中了不少人的軟肋，也讓這部影片充滿了荒誕色彩和黑色幽默，但事實上，個人感覺這應該是Martin McDonagh近幾年最溫情最正能量最不瘋狂的影片了。「I, Tonya」是一部相對而言更加劍走偏鋒的傳記片，不僅沒有積極向上的雞湯，更充斥著肆無忌憚的嘲諷和奚落，這位出身底層的花樣滑冰選手無論是親情還是事業全部在登頂的剎那崩塌，過山車式的歲月曆練瘋狂卻真的喪到骨髓，講真，只有在創作相對自由的地方才能拍出這種情緒飽滿到噴薄的諷刺！總結成一句話，Fuck American Dreams！ 至於「Blade Runner 2049」，應該不用多說，Denis Villeneuve一直就是風格派導演，無論是「Arrival」還是這一部，故事的推進始終是緩慢而隱忍的。影片的劇情很簡單，但建築、光影、調色和音樂都統一而鮮明地傳遞了劇情之外的元素架構，讓這個復古而Cyberpunk加Wasteland的世界真實可信。一直都對科幻影片有著小私心，所以強行拉進第一梯隊也理所當然。
第二梯隊，十分特別，十分喜歡的四部分別是「Phantom Thread」、「The Shape of Water」、「Call Me by Your Name」和「Get Out」。「Phantom Thread」說了個特別簡單幼稚略帶詭異的故事，但卻在復古時尚的包裝之下顯得與眾不同，當然，影片最讓人回味的是Daniel Day-Lewis，Vicky Krieps和Lesley Manville的群戲，演技精彩到讓人叫絕！「The Shape of Water」也是一部特別幼稚而浪漫主義洶湧爆棚的童話故事，場景和美術在細膩的調色之下洋溢著Atompunk和Oceanpunk的既視感，美到不可方物。以後再有人說某某導演童心未泯，老子就用水形甩他一臉：「論童心，沒人比得過Toro！」……「Call Me by Your Name」讓人著迷的除了義大利夏日的風光之外，當屬甜茶Timothée的演技，我不知道為什麼能夠有這麼一個演員，可以將初戀的悸動表現得如此自然充滿共鳴，扭捏憋屈的慪氣，害羞青澀的悸動，故意裝作漫不經心的打鬧，洶湧澎湃卻努力剋制的情感，每一個眼神都充滿著年輕而熠熠生輝的光芒。這個愛情故事，太美，太打動人心，太讓人懷念了。最後，是一部因為沒有特別優秀但卻被種族主義者借著「政治正確」黑出翔的「Get Out」。這年頭，「政治正確」彷彿成為了嘲諷好萊塢平權的一把利刃，但凡有一兩部高分的少數人群題材影片獲得好評，必然就會出現類似「不過是政治正確罷了」的言論。要知道，在好萊塢，有色人種尤其是黑色人種在電影工業中所佔的分量舉足輕重，但每年有色人種題材受到好評的作品卻屈指可數。對於一個以平權為努力方向的社會來說，少數族群爭取自己的權利再正常不過了，在長達數十年的爭取之後，如今的好萊塢和奧斯卡，每年可以看到幾部少數族群題材的影片和少數族群演員獲得提名，但細數整個奧斯卡歷史，少數族群題材或少數族群個體拿獎的比例依然少得可憐，和好萊塢電影工業體系中的實際比重差之甚遠。少數族群難得爭取來的一點點微弱的平等權利，竟成為眾多熱衷於全白好萊塢的黃色人種嗤之以鼻的對象，這還不夠諷刺嗎？回到影片本身，種族歧視作為一種社會現象拍成電影不足為奇，但是導演通過歸謬的荒誕手法，將懸疑氛圍營造得恰到好處，對於雙關和包袱的把握也非常到位，讓人看得過癮。無論從劇本、演員的表演還是拍攝手法，「Get Out」都是一部言之有物，極具現實意義的上乘驚悚片。
第三梯隊，精彩有餘但後勁不足的兩部分別是「Lady Bird」和「Darkest Hour」。作為一部格局不大的獨立女性主義影片，「Lady Bird」靠著Saoirse Ronan精湛的演技獲得不俗的評價，理想、親情、友情、愛情，包裹在這個小人物的成長故事中，接地氣而引人共鳴。雖然影片沒有太多技巧，但看到結尾卻發現前面看似不經意的情緒堆砌，只要輕輕一碰就能立馬潰堤……「Darkest Hour」是最後階段才看完的，因為這個題材實在提不起興趣，開場也做好了無比枯燥的準備，結果卻發現竟意外的歡樂。這兩部影片觀感都很愉悅，「Lady Bird」儘管洋溢著淡淡的憂傷，但治癒大於致郁，只是整體稍顯平淡，感覺在類似的影片中不算出類拔萃。而「Darkest Hour」幾乎全靠Garry Oldman一人撐起影片，個別場景的結巴甚至有些用力過猛，而且影片的節奏在中後段也稍微有些拖踏。所以，兩部影片都讓人覺得有些後勁不足，看完之後很快就會遺忘。
第四梯隊，還不錯但覺得有些微妙的兩部分別是「Dunkirk」和「The Post」。Nolan絕對是我最喜歡的電影導演之一，但是這部「Dunkirk」總讓人覺得水土不服，甚至沒有達到個人預期。雖然配樂攝影演員都很不錯，緊張感也從一開始持續到最後，幾乎全程無尿點，但它沒能帶來更多的驚喜，多線敘事結構除了讓劇情稍微複雜了一些之外也沒有更多的意義。說到底只能算是一部中上級別的主旋律戰爭片，遠不如「Inception」和「Interstellar」來得震撼。而「The Post」也是讓人略微失望，正如很多人所詬病的那樣，確實是一部工整到無趣的影片。不過，在很多人開始忘記數學法則時，再強調一次「1+1=2」也並非無稽之談，是的，這也是一部「政治正確」的影片，但這不是我失望的原因，相反，正是這樣的「政治正確」，讓我從職業角度出發給影片加了一顆星……嗯。
