說起華語創作R&B，必提陶喆和Jay。說實話不是很喜歡Jay，純粹從作曲來說吧。是的，他的幾首慢歌倒是真不錯，但是其他的……有點膩。陶喆的話是很尊敬的音樂人，曲子很會很欣賞。
好吧，我其實是想說後弦(Hoho)的。
新專輯「古·玩」聽了兩天了，喜歡。喜歡的原因自然不是因為他模仿Jay。是，他模仿Jay，特別是咬字。說到曲風，也是有點點相似（更多是因為他咬字的方式吧）。但是有一點完全不一樣的東西，就是他自己所說的「宮調」。這一點Jay也有運用，但始終沒有後弦來得自如和純粹。如果他在咬字上不模仿Jay，也許說他是大陸版Jay的聲音也會少那麼一點點。畢竟，R&B還不都差不多，要不是Jay和陶喆比起來聲音差很多，那麼Jay也就一翻版吧。
一直以來只對曲子感冒，一首歌打動我的部分必然是曲子而不是歌詞。所以我喜歡音樂而不是詩歌，何況現在的歌詞根本稱不上是詩歌。編曲也是畫龍點睛的重要部分，甚至有時候可以彌補曲子的不足。一首很普通的歌可以因為編曲上的新穎讓人百聽不厭。對於「古·玩」所謂「宮調」的形成，編曲的部分起了很大的作用。民樂的New-Age運用十分恰如其分，沒有Jay的突兀，這也是「古·玩」的成功之處。
「古·玩」是一張很純粹的「宮調R&B」，元素豐富但不雜，曲風上的東風>西風奠定了整張專輯的基調，沒有不倫不類的感覺。在此，推薦專輯裡的「西廂」，「橋段」，「小白」，「逃學書童」，「只愛火星人」，「給安娜」……再推薦就不好意思了……
至於歌詞，實在沒有興趣研究。我純當音樂去聽的。
總之，國語R&B又來一猩猩。搶香蕉去吧，別搶我的就好……
