标签： Feinaki Beijing Animation Week

因为7月的一次缘分，本来想着2022年费那奇北京动画周又能多一层不同的含义，结果因为疫情去年的费那奇从11月17日无限期延期，终于在上个月确定在3月重开，想到去年从抱着被带走的风险也要去到考虑再三抱憾取消行程，随后费那奇才公布延期，今年反而能名正言顺无所顾忌地好好住上几天，也算是歪打正着吧。

这次依然还是顺便逛了两个展，一个是位于UCCA Lab的H.R. Giger X Sorayama: Approaching（吉格尔与空山基：明日迫近）和位于北京友谊商店的首届北京艺术双年展。空山基的展之前在上海看过个展，但这次还是冲着吉格尔看了一次，毕竟异形的美术设计也算是一绝了。结果到了现场发现……嗯，就很小，东西也很少，虽然机械塑像可能数量可能超过上海，但是克隆房就略显可怜，这也能算克隆房吗？参观者比克隆人还多呢！吉格尔的作品其实也不多，嗯……期待未来能有个展吧……至于北京艺术双年展……一开始觉得这种听起来比较高大上甚至有些官方的展应该会异彩纷呈，但事实上就……老气横秋……倒也不能说毫无看点吧，但还是以本土学院派和传统艺术作品居多，甚至不如北京友谊商店这个展馆本身看点多……

北京艺术双年展里算是比较亮眼的作品，来自瑞士艺术家Fragmentin的《Endangered Herbarium（濒危植物标本集）》，2022

吉格尔与空山基：明日迫近，空山基的作品《Sexy Robot Floating ver. 2（漂浮机械姬版本2）》，2022

吉格尔与空山基：明日迫近，吉格尔最重磅的作品之一，源于电影《异形3（Alien 3）》的雕塑《Necronom（死灵版本2）》，2020

回到北京艺术双年展，相比起展，北京友谊商店这个场馆本身更有看头……

北京艺术双年展，陈哲的《关于891次黄昏心灵活动的百科全书》，之前在上海展出过

北京艺术双年展，嗯……这个应该不是作品……

最后再来说说费那奇吧。这次虽然也翻了不少作品，但更多的还是展映环节，看着费那奇的吸引力越来越大，有越来越多厉害的国际短片纷纷参展，实在是一件令人高兴的事情。这次依然是参加了费那奇最后一天的全部放映和闭幕式，获奖作品里让人印象比较深刻的影片应该是João Gonzalvez的《Ice Merchants》和肖君逸的《番茄餐厅》，其他作品感觉晦涩的更多了，不知道是不是错觉，感觉今年冗长高逼格的作品也更多了，尤其是那种一个画面直接放个几分钟的……不论如何，百花齐放总部千篇一律强得多了，希望明年能够继续陪伴费那奇吧！

João Gonzalvez的《Ice Merchants》拿到了儿童动画奖

肖君逸的《番茄餐厅》拿到了费那奇奖评委特别提名奖

今年的费那奇还吸引了法国的《Au revoir Jérôme》、智利的《Bestia》和以色列的《Letter to a Pig》等近两年在各大国际影展都有入围或得奖的佳作

志愿者打卡照

得奖者+工作人员+志愿者大合照！

这辈子最牛的事情应该就是和费那奇北京动画周的结缘吧。虽然总觉得以自己的能耐难以高攀这样的活动，但既然已经进入了这个家庭，那么当例行的翻译工作如期而至的时候，我又像打了鸡血一样奋笔疾书。

今年的工作比去年多一些，遇到的问题也多一些，虽然没有像The History of Ukraine那样超大文字量的动画，但一部日英双语互相双关的Polar Bear Bears Boredom还是折磨了我很久，更别提非主竞赛单元Re-Vue里面图文无关让人头秃的生涩学术文句了。不过，总算，今年也是如期完成了任务。在经历了一次不可预测的延期之后，北京之行最终敲定了时间。

不过在去北京之前，还是发生了一次防疫乌龙。在定行程的时候，突然发现自己虽然没有中高风险行程，却被北京列为暂缓进京人员，北京健康宝弹窗，禁止购买进京机票和车票。北京方面说是这边社区的问题，打了这边社区查了一下又说没有问题，是北京那边的问题。好在当时网上也出现了非常多北京健康报弹窗的问题，没过几天就有新闻说公安介入复验。终于在出发前那周，北京健康宝终于恢复，还好因为疫情，机票也没有涨价，也算是在最后时刻赶上了第二次的费那奇之旅。

去年的费那奇，门票和周边都是自己掏钱买的，毕竟在现在的大环境下还能坚持做国际交流活动真的很不容易，必须要支持。不过这次，组委会过于客气，不仅给了我一天的赠票，还塞了一堆周边，比去年还要丰富，让人十分过意不去。在闭幕式后，我被拉去参加了聚会，和天南海北不同专业的人聊天，大家伸展着不同的触角，去寻找彼此共同的价值，产生共鸣，也是一件特别神奇的感觉。

回到费那奇动画周本身，虽然看的单元不多，但是还是有两部作品让我印象深刻，一部是王之珩的《患者的心态（Patient’s Mind）》，还有一部是蔡源青等六人的《木官木才（Coffin）》。前者是一种关于死亡的意识流作品，虽然剧情简单，寓意稚嫩，但是画面极具风格，手法也充满创意，作者本人也很可爱（？）……那什么，影片最后获得了费那奇奖评委特别提名奖，也算是很不错的反馈了；后者的速写风格笔触细腻，故事起承转合一气呵成，成熟而极具张力，最后夺得了最大奖——费那奇奖。两部作品都在网上都有资源，十分推荐！

患者的心态
Patient’s Mind
王之珩
Bilibili观看

木官木才
Coffin
蔡源青 / 黄厚植 / 米科拉杰·贾尼夫（Mikolaj Janiw） / 曼丁比·勒本（Mandimby Lebon） / 纳坦·克拉伯（Nathan Crabot） / 泰奥·陈玉（Théo Tran Ngoc）
Bilibili观看，Youtube观看

在中国，独立动画、电影短片这几个龙标尚未涉足的电影形式近年来发展迅速，不用戴着镣铐跳舞的作者迸发着无限想象，探索者生命、死亡、个体、世界、回忆、未来和爱。希望明年，依旧可以参与到这场动画人的省会，依然能够来到北京，感受不多见的视听盛宴。

费那奇，明年再见。

最后一天白天和晚上闭幕式的入场券

这次会场位于中间剧场，地点很偏僻但是环境还不错，至少是认真的剧场了

闭幕式工作人员和获奖者的合影

翻译组合影，没错，我们摆了个2021……

大礼包里有手册、口罩、贴纸、徽章！

最后依然是名字留念！

费那奇北京动画周这个名字最开始是在今年的ABC上海书展上关注到的，因为他们的Logo特别漂亮，于是买了胸针，关注了公众号，结果没过多久就看到了招募翻译志愿者的公告。犹豫了很久，最终心一横就填了报名表，心里想着又不一定能够入选，填个表也花不了多少时间。结果没想到的是，过了几个星期，我就被加进了翻译组的群里，几周之后，工作就下来了。

在翻译组里的那一段时间真的是如饥似渴，看到工作就想着第一时间抢下来。尽管动画短片的文字量整体来说都不大，但是遇到一些特别生涩的影片，那些堆叠出来的无意义辞藻就让人特别纠结。为了搞懂这些内容，往往还要去找作者的生平资料和其他电影节对这部作品的一些评论什么的。不过这次的工作当中最让人头秃的是一首长达近6分钟的乌克兰语说唱The History of Ukraine，因为翻译的是英译字幕，所以部分词语存在二次翻译不准确的情况，还得想办法去啃乌克兰语，尤其是因为影片完全是通过说唱来呈现，所以也考虑到了每一句的长短和押韵，即使做不到整首歌都压韵，也尽量做到一整段都押韵，一首歌近2000字的中文文本，为了押韵就搞到好几个晚上，甚至Deadline前熬到了凌晨三点多，直到译文也能按照节拍唱出来才上交……当同事得知我为此熬夜到两三点的时候，都疑惑为什么不用自己的能力赚点钱，但是如果真的有报酬的话，可能我也未必会做得那么开心吧。我大概知道他们不理解这种纯粹出于乐趣的投入，因为这种回答连我自己都觉得荒谬，但我确实是这么想的。

翻译工作还算称职，以至于最后我的名字排在了翻译组的第二位。在翻译过程过半的时候，估算了一下动画周举办的时间，默默决定去一趟北京，当然我也没有在群里吭声，直接买了最后一天的单日票，就在当天冲到了会场。没有跟任何人打招呼，买了一些周边做纪念，然后看了一天的电影。

在放映厅里看到自己的名字出现在最后的字幕上是一件很神奇的事情，也特别得瑟，尽管没有任何人可以得瑟……在闭幕式结束之后，我才终于和字幕组的负责人相认，出人意料的是，这位在独立动画界小有名气的导演特别开心，拉着我向动画周组委会的人介绍。闭幕式结束之后的餐会上，和翻译组另外一位成员聊了很久，可能是在这种独立活动的氛围下，大家谈话的界限也更加宽，在当今这个网络世界一步步收紧和分裂的情况下更显得弥足珍贵。

我一次一次向组委会表达了敬意。就在动画周那段时间，还有几个独立文化交流活动因为一些原因被举报至取消，在这样的环境下，举办这样的活动不但需要勇气，更要面临着未知的风险。就在我翻译的那一部说唱里，就有一句歌词存在意识形态的问题，当时在群里我也提出了顾虑，最后还是隐晦地保留了歌词的原意，但如果真的有人深究起来，很多独立文化交流活动都能找出各种各样的问题，杀人诛心都毫不为过。

毫无社交能力甚至惧怕陌生人的我，在这一晚可能说了比这一年还要多的话，精疲力竭却激动万分。

邂逅费那奇的第一年，我们后会有期。

最后一天的观影票

费那奇手册里的我的名字，翻译结束之后，负责人在群里问大家是否需要改成真名，我想了一下还是用网名吧，毕竟我也不需要这份履历

和看板的合影，胸口别着的是在ABC书展买的第一届动画周的纪念别针

闭幕式之后，所有组委会和工作人员以及志愿者合影。